في البرتغال، قرميدة جاءت من يد الملك دون مانويل الأول الذي أذهل قصر الحمراء وأراد تزيين قصره في سينترا بهذا النوع من الفن. بفضل هذا ، عمل مدرسون من تريانا وتالافيرا في الأراضي البرتغالية ، ونشروا التقنية في جميع أنحاء البلاد ووصلوا إلى أيامنا هذه.
توقف استيراد البلاط بمجرد الترويج للإنتاج الوطني في الأراضي البرتغالية. على عكس إسبانيا ، يتميز البلاط البرتغالي بتصميم باروكي يغلب عليه اللون الأزرق المستوحى من ملامح Talavera والتأثيرات من الخزف الصيني والبلاط الهولندي من مدينة Delft.
El بلاط مصطلح يأتي من اللازورد، وهو حجر أزرق شبه كريمة. أدت كلمة الأزرق إلى ظهور الزليج ، وهو ما يعني مصقول. في شبه الجزيرة الأيبيرية ، تم تقديمه من قبل العرب. في البداية ، تم تصنيعها باستخدام تقنية التبليط ، والتي تضم قطعًا أحادية اللون من الصلصال المزجج المقطوع هندسيًا. في وقت لاحق ، تم استخدام ما يسمى بالحبل الجاف ، حيث يفصل سلك من الزيت بين المينا المختلفة. هذه ، بمجرد دمجها ، أعطت لونًا أغمق.
تم تقديم البلاط المسطح أو الإيطالي إلى إسبانيا بواسطة نيكولاس بيسانو الذي بدأ في منتصف القرن السادس عشر في تصنيعه في إشبيلية ، وإعادة إنتاج الأشكال والرسومات الهندسية. بدأ صدى هذه التقنية الجديدة ، الأقل تكلفة بكثير من الأساليب السابقة ، في مانيسيس وتالافيرا دي لا رينا وكاتالونيا ، حيث بدأ الإنتاج على نطاق واسع. كان للكنيسة علاقة كبيرة بتوسيع هذه البلاطات ، حيث تم تزيين واجهات وأفاريز معابدها بغزارة بأغطية خزفية.
خلال القرن السابع عشر ، حدث ازدهار أصيل للبلاط وكان طعمها يسمح للقصور والمنازل النبيلة بتغطية الألواح بالكامل بهذه التقنية. شجعت لشبونة وكويمبرا ، وهما مركزان مهمان لأسلوب مانويل ، أعمال البلاط. وفي الوقت نفسه ، في روتا دا لوز ، حيث توجد مجالس أفيرو وإستاريا وأوفار ، في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، بدأ استخدام الكسوة الخزفية في الواجهات الحضرية ، مع وفرة كبيرة من الزخارف.