U Portugalu, crijep Došao je iz ruke kralja Manuela I koji je, zaslijepljen Alhambrom, želio ukrasiti svoju palaču u Sintri ovom vrstom umjetnosti. Zahvaljujući tome, učitelji iz Triane i Talavere radili su u portugalskim zemljama, šireći tehniku po cijeloj zemlji i dosežući naše dane.
Pločice su prestale da se uvoze nakon što je nacionalna proizvodnja promovisana u portugalskim zemljama. Za razliku od Španije, portugalske pločice imaju barokni dizajn u kojem uglavnom dominira plava boja inspirisana profilima Talavera, uticajima kineske keramike i holandskih pločica iz grada Delfta.
El izraz pločica dolazi od lapis lazuli, koji je poludragi plavi kamen. Iz riječi plavo nastao je zulej, što znači poliran. Na Iberijski poluotok uveli su ga Arapi. U početku su izrađivani tehnikom popločavanja, koja je spajala monokromne komade glazirane gline izrezane geometrijski. Kasnije je korišteno takozvano suho uže u kojem je kalem ulja razdvajao različite cakline. Oni su, jednom stopljeni, davali tamniju boju.
Ravnu ili talijansku pločicu u Španjolsku je uveo Nicolás Pisano koji ju je sredinom XNUMX. stoljeća počeo proizvoditi u Sevilli, reprodukujući geometrijske figure i crteže. Ova nova tehnika, mnogo jeftinija od prethodnih, počela je odjekivati u Manisesu, Talaveri de la Reina i Kataloniji, gdje je započela velika proizvodnja. Crkva je imala puno veze s proširenjem ovih pločica, budući da su fasade i frizovi njegovih hramova bili obilno ukrašeni keramičkim oblogama.
Tokom sedamnaestog stoljeća došlo je do autentičnog procvata pločica, a njihov ukus omogućava palačama i plemićkim kućama da njihovi dasci budu u potpunosti prekriveni ovom tehnikom. Lisabon i Coimbra, važni centri manuelinskog stila, promovirali su izradu pločica. U međuvremenu, u Rota da Luz, gdje su smještena vijeća Aveira, Estarreje i Ovara, krajem XNUMX. i početkom XNUMX. vijeka, keramičke obloge počinju se koristiti na urbanim fasadama, uz veliku motivnost.