Մենք բոլորս լսել ենք հին չինական մշակույթի մասին, և մեկ հոդվածում աբսուրդ կլինի հազարավոր տարիներ տևել, բայց այո Ես ուզում եմ ձեզ պատմել չինական քանդակի, դրա ավանդույթի և ասիական արվեստում դրա կարևորության մասին, Եվ մնացած աշխարհում:
Չինաստանի և բոլոր քաղաքակրթությունների պատմության ակունքներից ստեղծվել են բրոնզե, նեֆրիտե և ոսկորային իրեր, որոնք շամանիստական ծեսերի մաս էին կազմում: Բրոնզի և նեֆրիտի այս ձևերով այն ցուցադրվում է առաջին անգամ չինական արվեստի կարևորագույն սկզբունքներից մեկը. նրա սինթեզը գեղարվեստական ստեղծագործ ոգու և սոցիալական և հիերարխիկ ֆունկցիայի միջև, որին նրանք նախանշված էին իրենց հայեցակարգից:
Ինդեքս
Քանդակի բնութագրերը
Չինական և արևմտյան քանդակների տարբերություններից մեկն այն է, որ չինացի քանդակագործը մեծ ուշադրություն է դարձնում ներկա լանդշաֆտին: Մարդկային կերպարում նա շատ զգույշ է ուրվագծի ուրվագծում, ուրվագիծը զտված է, և աչքերը, որոնցից ճառագում է ներքին ոգին, առանձնահատուկ հետաքրքրություն են ներկայացնում: Դրա առանձնահատկություններից մեկը հերոսների հագուստի վրա շեշտադրումն է:
Եթե ինչ-որ բան բնութագրում է չինական քանդակը, ապա դա արված նյութերի մեծ տեխնիկական գիտելիքն է, այլ ոչ թե արվեստագետներ, որոնք նրանք արհեստավորներ են համարվում, այդ պատճառով դրանք նշված չեն չինական արվեստի մասին խոսող գրքերի և պատմական փաստաթղթերի մեծ մասում: Դա անանուն արվեստ է, կոլեկտիվ արհեստանոցների ստեղծում:
Փղոսկրի, փայտի և բամբուկե փորագրություններ
Փղոսկրի փորագրությունը ամենահին արվեստներից է, նմուշներ են հայտնաբերվել դինաստիայի դարաշրջանում գտնվող դամբարաններում Շանթ (XNUMX-XNUMX-րդ դարեր) ac). Այս կտորներն ունեն այնպիսի բացառիկ ձևավորում և կատարում, որ խոսում են նախորդ զարգացման մասին, որը կարող էր մեզ տանել նախապատմական ժամանակներ: Տանգի շրջանում (մ.թ. 618-907) և Սոնգ դինաստիայում (մ.թ. 960-1279) ժայռափորերի և եղջյուրների փորագրությունն ավելի բարդացավ տեխնիկական և գեղագիտական առումով: 1644-րդ դարում, ingինգի տոհմը (մ.թ. 1911-XNUMX), արևմտյան արդյունաբերությունն աստիճանաբար ներմուծվեց Չինաստան:
Փայտի փորագրությունը Չինաստանում երկար պատմություն ունի, Դրա դրդապատճառները հիմնված են առասպելաբանության և ժողովրդական համոզմունքների վրա `հաջողություն, բարեկեցություն, ներդաշնակություն, երկարակեցություն ...
Ավելի քան 2000 տարի առաջ չինացիներն արդեն փորագրել էին բամբուկի մեջԲայց հենց Մինգի տոհմից է (մ.թ. 1368-1644) այս նյութի փորագրությունները դառնում են արհեստավարժ արդյունաբերական արվեստ և դրան ավելի ու ավելի շատ նկարիչներ են նվիրվում դրան: Հետաքրքիր է, քանի որ այս արվեստում ճանաչվում են կարևոր դպրոցներն ու փորագրողները
Չինական քանդակների թեման
Չինական քանդակների մեծ մասը կապված է կրոնի և հերոսների հետ, ինչպես իրական, այնպես էլ շինծու: Քարե քանդակի և փայտե ճարտարապետության միջոցով հասարակությունն իրեն դրսեւորեց որպես խորապես հիերարխիկ համայնք:
Քարե քանդակը սկսվել է որպես Սգո թաղման թաղման արահետների վեհաշուք և ներկայացուցչական զարդարանք կայսերական գերեզմաններ Հան դինաստիայում, Tang և հատկապես Մինգ դամբարանները, Նրանց մեջ մենք գտնում ենք իրական և դիցաբանական մեծ կենդանիներ և գրագետ, ռազմական, օտարերկրյա սոցիալական դասերի ներկայացում և այլն:
Քանդակագործությունը սերտորեն կապված էր բուդդիզմի տարածման հետ, Yungang, Longmen and Dunhuang Grottoes ցուցադրում են քարե, աղյուսային և սվաղային աշխատանքները, որոնք ձևավորել են բուդդայական պանթեոնը: Այս կտորներում կարելի է գնահատել օտարերկրյա ազդեցությունը և դրա վերափոխումը կամ ադապտացումը չինական ճաշակին և գեղագիտությանը ՝ որպես Մետաքսի ճանապարհի վրա արտադրվող փոխանակումների ամենամեծ ներդրումը: Ողջ երկրով մեկ կարելի է տեսնել Բուդդայի բազմաթիվ քանդակներ ՝ Տիբեթի և Հնդկաստանի ազդեցությամբ, դրանք բուդդա են ՝ բարակ դիմագծերով, հեռավոր և խորհրդավոր տեսքով: VII-VIII դարերից Բուդդայի քանդակները սկսեցին հայտնվել ավելի մեծ արտահայտչությամբ, ուրախությամբ և իրականությամբ ՝ ավելի շատ կոր գծերով և փափուկ ձևերով:
Ճենապակյա
Ես ուզում եմ խոսել ճենապակի մասին, որպես չինական քանդակագործության մաս, այդ գաղափարի պատճառով, որը ես ձեզ սկզբում ասացի այն վերահսկողության մասին, որը «արհեստավոր քանդակագործները» ունեն նյութերի նկատմամբ: Ceենապակուցը կերամիկական նյութ է, որն արտադրվում է ավանդական կամ արդյունաբերական եղանակով. Այն ավանդաբար սպիտակ, կոմպակտ, փխրուն, կոշտ, կիսաթափանցիկ, ջրակայուն, ռեզոնանսային, ցածր առաձգականությամբ և խիստ դիմացկուն է քիմիական հարձակմանը և ջերմային ցնցումներին, սա առնվազն գիտական սահմանումն է:
Այն առաջացել է Չինաստանում ՝ անվան տակ ցզու, հավանաբար Հան դինաստիայի ժամանակաշրջանում (մ.թ.ա. 206-ից մինչև մ.թ.ա. 220 թ.) չնայած առաջին գրավոր հիշատակումները թվագրվում են դինաստիայի ժամանակներից Tang (Մ.թ. 618-ից 907 թվականներ): և դա ճանապարհորդ Մարկո Պոլոն էր, ով այն ներմուծեց Եվրոպա, որտեղ դարեր շարունակ փորձում էին այն պատճենել:
Սիանի տերակոտային զինվորները
Անկասկած, չինական քանդակների մասին մտածելիս Xian- ի զինվորները մտքում գալիս են: Այս զինվորները մի շարք են ՝ ավելի քան 8000 գործիչների տերակոտտային մարտիկների և ձիերի, որոնք մաս են կազմում դամբարանի երկնային բանակի: Inին Շի Huang, 210-209 թվական ac, Չինաստանի առաջին ինքնահռչակ կայսրը:
Գործիչները Դրանք բնական չափի են. Չափերը 1,80 մետր են և հագեցած են զրահատեխնիկայով, որը պատրաստված է նաև տերակոտայով, և այն ժամանակ նրանք ունեցել են իրական զենքեր:, Նրանց եզակիությունն այն է, որ նրանցից յուրաքանչյուրն ունի տարբեր առանձնահատկություններ և առանձնահատկություններ: Կան նաև կանայք: Theուցանիշները պայծառ գունավոր են և պայծառ, բայց 5 ժամ օդի ազդեցությունից հետո ներկը կորչում է օքսիդացման պատճառով: Այսօր նրանք դեռ փնտրում են տեխնիկա, որը թույլ է տալիս պահպանել այս գույները, բայց հայտնի է, որ այն չի հաջողվել ձեռք բերել:
ՍՈՒՊԵՐ ԳՏԱԵՔ ԻՄ ԱՇԽԱՏԱՆՔԸ ՎԱԸ ԱՅԱՅՅԻՅՅԻՅՅՅՅՅՅՅԱԱԱԱ
'