W Portugalii, kafelek Wyszedł z ręki króla Don Manuela I, który olśniony Alhambrą chciał udekorować swój pałac w Sintrze tym rodzajem sztuki. Dzięki temu nauczyciele z Triany i Talavery pracowali na ziemiach portugalskich, szerząc technikę po całym kraju i docierając do naszych czasów.
Kafelki przestały być importowane, gdy krajowa produkcja została wypromowana na ziemiach portugalskich. W przeciwieństwie do Hiszpanii, portugalskie kafelki mają barokowy design, w którym dominuje błękit inspirowany profilami Talavera, wpływami chińskiej ceramiki i holenderskich płytek z miasta Delft.
El Termin płytki pochodzi z lapis lazuli, który jest półszlachetnym niebieskim kamieniem. Słowo niebieski dało początek zulej, co oznacza polerowany. Na Półwyspie Iberyjskim został wprowadzony przez Arabów. Początkowo wykonywano je techniką kafelkowania, polegającą na łączeniu wyciętych geometrycznie monochromatycznych kawałków gliny szkliwionej. Później używano tak zwanej suchej liny, w której sznurek oleju oddzielał różne emalie. Te, po stopieniu, dawały ciemniejszy kolor.
Płytkę płaską lub włoską wprowadził do Hiszpanii Nicolás Pisano, który w połowie XVI wieku zaczął ją wytwarzać w Sewilli, odtwarzając figury geometryczne i rysunki. Ta nowa technika, znacznie tańsza od poprzednich, zaczęła odbijać się echem w Manises, Talavera de la Reina i Katalonii, gdzie rozpoczęła się produkcja na dużą skalę. Kościół miał wiele wspólnego z rozbudową tych płytek, ponieważ elewacje i fryzy jego świątyń były obficie zdobione okładzinami ceramicznymi.
W XVII wieku nastąpił autentyczny rozkwit płytek, a ich upodobanie pozwala pałacom i szlacheckim domom na całkowite pokrycie listew przypodłogowych tą techniką. Lizbona i Coimbra, ważne ośrodki stylu manuelińskiego, promowały płytki ceramiczne. W międzyczasie w Rota da Luz, gdzie mieszczą się rady Aveiro, Estarreja i Ovar, na przełomie XIX i XX wieku zaczęto stosować okładziny ceramiczne na elewacjach miejskich, z dużą ilością motywów.