ডোমিনিকান বাচাতার ইতিহাস

ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রের বাছতার প্রতিনিধি

ডোমিনিকান বাছাটা একটি মিউজিকাল জেনার, যা বস্তিতে শুরু হয় এবং ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রের গ্রামীণ অঞ্চলে। এর প্রধান যন্ত্রগুলি প্রাথমিকভাবে স্প্যানিশ গিটার এবং আফ্রিকান-প্রভাবিত যন্ত্র ছিল।

পারিবারিক দলগুলি বা বোহেমিয়ান রাতগুলি জনপ্রিয় শিল্পীদের উড়ে যাওয়ার সময়ে তৈরি থিমগুলিতে লিপ্ত হতে দেয়। সেই সময়ে বাচাটা গুয়ারাচা বা ডোমিনিকান গুয়ারাচ নামে পরিচিত ছিল এবং পরে এটি তিক্ত সংগীত হিসাবে পরিচিত ছিল।

সমস্ত সংগীত ঘরানার মতো, বাচাটা অন্যান্য শৈলীর দ্বারা প্রভাবিত যেমন গুয়ারাচা, বোলেরো এবং নৃত্য, কিউবার আদর্শ এবং পুয়ের্তো রিকো। এটি যেমন মারিম্বা, গুইরা, বনগো, মারাকাস এবং টিম্বলসের মতো নতুন যন্ত্র দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছিল, বাচাতা পারফরম্যান্স এবং নৃত্য উভয় ক্ষেত্রেই তার নিজস্ব পরিচয় তৈরি করেছিল।

বাচাটা শব্দের উৎপত্তি সম্পর্কে এখনও নিশ্চিততা নেই, বলা হয়ে থাকে যে এটি আফ্রিকা এবং অন্যদের কাছ থেকে এসেছে যে এটি কিউবা থেকে এসেছে, সত্য কথাটি উনিশ শতক থেকে, বাচাটা শব্দটি স্পেনীয় ভাষী ক্যারিবিয়ান জুড়ে দরিদ্র মানুষের নাচ এবং বিনোদন বোঝাতে ব্যবহৃত হয়ে আসছে।বিশেষত শহরাঞ্চলের প্রান্তিক।

ষাটের দশক এবং সত্তরের দশকের প্রথমদিকে, বাছাটাকে মিডিয়া সমর্থন ছিল না।, বিশেষত স্টেশনগুলি যা এটিকে অশ্লীল সংগীত হিসাবে বিবেচনা করে এবং কিছু রেডিও স্টেশন বাদে এটি সম্প্রচার করে না।

আশির দশকের শুরুতে, জনপ্রিয় শ্রেণীর জনসংখ্যা বৃদ্ধি এবং দেশের উন্নয়নে এর গুরুত্বকে ধন্যবাদ দিয়ে বাচাটা দারুণ সাফল্যের সাথে মিডিয়াতে ফেটে পড়ে। লুইস সেগুরার "পেনা পোর টি" গানটি বাচাতার জনপ্রিয়তা বাড়িয়েছে.

এই বাদ্যযন্ত্র ধারার অন্যান্য প্রতিনিধি হলেন অ্যান্টনি স্যান্টোস, রাউলান রদ্রেগিজ, টিওডোরো রেইস এবং জো ভেরাস, তবে 90 এর দশকের 'জুয়ান লুইস গেরার আন্তর্জাতিক তাত্পর্য্যের কারণে বাচাটা ঘরানার একটি মানদণ্ডে পরিণত হয়েছে.


নিবন্ধটির বিষয়বস্তু আমাদের নীতিগুলি মেনে চলে সম্পাদকীয় নীতি। একটি ত্রুটি রিপোর্ট করতে ক্লিক করুন এখানে.

একটি মন্তব্য, আপনার ছেড়ে

আপনার মন্তব্য দিন

আপনার ইমেল ঠিকানা প্রকাশিত হবে না।

*

*

  1.   জুয়ানা বার্গোস তিনি বলেন

    বাছতার শুরুর বছরগুলিতে, প্রভাবশালী শিল্পীদের বেশ কয়েকটি শৈলীতে তাদের প্রভাব ফেলে। লুজ সেগুরা তাঁর সুরের কণ্ঠশালার পাশাপাশি তাঁর দীর্ঘায়ুজনিত প্রভাবের কারণে "এল পাদ্রে দে লা বাচটা" হিসাবে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন; গানের স্টাইলিস্টিক কাঠামো গড়ে তোলার ক্ষেত্রে এডিলিও পেরেদেস এবং অগস্টো সান্টোস সংগীতশিল্পী ও ব্যবস্থাবিদ হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। বাচতার প্রথম বছরগুলিতে একজন প্রচারক, রেডিও ব্যক্তিত্ব, পরিবেশক এবং রেকর্ড লেবেল শিল্পীর চরিত্রে অভিনয় করার ক্ষেত্রে কুকো ভালয় অনন্য। জেনার বিকাশে এর মধ্যে কোন ব্যাচেরো সর্বাধিক প্রভাব ফেলেছিল তা নিয়ে বিতর্ক করার প্রচুর অবকাশ রয়েছে। যাইহোক, প্রথম বাছাটা যে হিসাবে বিবেচনা করা উচিত তা নিয়ে কোনও বিতর্ক নেই, তবে জোসে ম্যানুয়েল ক্যাল্ডারেন 30 মে, 1962 সালে রেডিওটেলিসিসন ডোমিনিকানার স্টুডিওতে লিপিবদ্ধ করেননি। ভালবাসা এবং নিন্দা সহ)।

    সান পেড্রোর নেটিভ যে সংগীত রেকর্ড করেছে তা বাছাতার অতিরিক্ত দুটি গিটারকে সবচেয়ে স্বতন্ত্র হিসাবে সাজানোর চেয়ে বোলেরোয়ের কাছাকাছি ছিল। পরবর্তী অনেক বাচাতেওয়ের বিপরীতে, ক্যাল্ডেরন সূক্ষ্ম টেনর কণ্ঠ দিয়ে গান করেননি, বরং পেড্রো ইনফ্যান্টের মতো মেক্সিকান গায়কদের স্মরণ করিয়ে দেওয়ার মতো সোনারেস ব্যারিটোন দিয়েছিলেন। তাঁর অনেকগুলি ব্যবস্থায় স্ট্রিং বিভাগ, শিঙা বিভাগ বা একটি পিয়ানো অন্তর্ভুক্ত ছিল, যদিও ক্যাল্ডেরানের সংগীতে অনন্যভাবে ডমিনিকান উদ্ভাবন ছিল সময় চিহ্নিত করার জন্য মারাকাদের পরিবর্তে গাইরা ব্যবহার। অন্যান্য ব্যাচেরোদের থেকে আলাদা, ক্যাল্ডারেন প্রথম দিন থেকেই গিরার সাথে তার রেকর্ডিং করেছিলেন। তাঁর সংগীতটি জনসাধারণ এবং সহকর্মীদের দ্বারা বোলেরো হিসাবে গ্রহণ করা হয়েছিল, বাঁচাটা ডাউনটাইন্ডে পৌঁছতে পারে এমন কলঙ্ক ছাড়াই। তিনি ১৯1966 in সালে জনি ভেনচুরা অর্কেস্ট্রা সহ "পোর সেগুয়ার্টি" রেকর্ড করেছিলেন, এবং সম্ভবত ক্যালডেরনের প্রিয় গান "ল্যান্টো লা লাওনা" প্রচারের ক্ষেত্রে পুয়ের্তো রিকান বোলেরোর দুর্দান্ত ফিলিপ রদ্রিগেজ ভূমিকা রেখেছিলেন। ক্যাল্ডারন রদ্রেগিজের সাথে স্থায়ী বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যার স্টাইল তার সাথে কিছুটা মিলে। প্রথম স্থির রেকর্ডিংয়ের পরে, তিনি চারটি একক প্রকাশ করেছিলেন, যার প্রত্যেকটিই কেবল ঘরানার নয়, সাধারণভাবে ডোমিনিক সংস্কৃতিতেও ক্লাসিক হয়ে উঠেছে - কুইমা দ্য লেটারস, রক্তের অশ্রু, মানব সর্প এবং ক্রন্দন মুন ক্যাল্ডারেনের মতে, তিনি অনাবিলিক অর্থনীতির মান অনুসারে একের পর এক বেয়াল্লিশটি একক রেকর্ড করেছিলেন যা তাদের সবকটি বড় হিট।

    ক্যাল্ডারন প্রজন্মের প্রান্তিককরণের আগে কাজ করার সুযোগগুলি ভোগ করেছিলেন, যা পরবর্তী সময়ে বাচাটারেসের কাছে আর উপলভ্য হবে না এবং কুবনেয়ের মতো আন্তর্জাতিক রেকর্ড সংস্থাগুলির সাথে রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন। ১৯1967 সালে, তিনি বিএমসি রেকর্ড সংস্থার সাথে রেকর্ড করতে নিউইয়র্ক ভ্রমণ করেছিলেন এবং তার প্রধান গিটারিস্ট আন্দ্রেস রড্র্যাগিজের সাথে সেখানে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরবর্তী পাঁচ বছর ধরে ক্যাল্ডেরন এমন একটি সংগীতের দৃশ্যের প্রতীক ছিলেন যা মূলত ফিলিপ রদ্রিগেজ, ব্লাঙ্কা আইরিস ভিলাফেই, টমি ফিগেরন এবং ওডিলিও গনজিলের মতো নামী পুয়ের্তো রিকান বোলেরো খেলোয়াড়দের ঘুরে বেড়াত। এই সংস্থায় তিনি রিওপিড্রেস থিয়েটার, জেফারসন থিয়েটার এবং কিংবদন্তি পুয়ের্তো রিকো থিয়েটারের মতো জায়গাগুলিতে অভিনয় করেছিলেন।

    ১৯ 1972২ সালে, বাচাটার ভাগ্যের উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন খুঁজতে ক্যাল্ডারন ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রে ফিরে আসেন। ততক্ষণে সংগীত প্রান্তিক হয়ে পড়েছিল, পতিতাবৃত্তি ও দারিদ্র্যের সাথে জড়িত ছিল এবং দেশব্যাপী কেবল একটি রেডিও স্টেশন রেডিও গুয়ারাচিটা এই সংগীত সম্প্রচার করেছিল। পাল্টা "খারাপ জীবন" সংগীতের প্রতি বাচাটা জনসাধারণের ধারণার উপর প্রভাব ফেলল ক্যাল্ডারেন, যিনি অন্যান্য বাচাটারগুলির সাথে তাঁর ক্যাটালোগৃত ছিলেন যার স্টাইলগুলি তার চেয়ে যথেষ্ট ক্ষয়িষ্ণু ছিল। তবে, তাঁর তৈরি সংগীতটি জেনার পরিবর্তনের সাথে সাথে পরিবর্তিত হতে শুরু করে, এবং এই সময়ের মধ্যে তিনি রচিত গানগুলি পতিতালয় এবং আশেপাশের জীবনের গল্পটিকে একইভাবে জানায় যেভাবে অন্যান্য বাচেরাওর সংগীত (আমি তাকে বাইরে নিয়ে এসেছি) বার, বার এ মদ্যপান)। এই গানগুলি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, তবে তারা আগের হিটগুলি যেভাবে ডোমিনিকান জনপ্রিয় সংস্কৃতির ক্লাসিকে পরিণত হয়নি। ক্যাল্ডারনকে নিউইয়র্কে ফিরে আসতে উত্সাহিত করার মতো পরিস্থিতি যথেষ্ট কঠিন ছিল, যেখানে তিনি দেখেন একটি ডোমিনিকান সম্প্রদায় কুম্ব্রেস ডি ওয়াশিংটনে বেড়ে উঠেছে এবং সেখানেও এক নতুন-নতুন বাছতার দৃশ্যের জন্ম দিয়েছে। ওডিলিও গঞ্জেলসের পাশাপাশি তিনি যেখানে পুয়ের্তো রিকান দর্শকদের হয়ে একবার খেলতেন, সেখানে তিনি এখন ডিলিকান শ্রোতাদের হয়ে এল ইন্টারনসিওনালে খেলেছিলেন, যা পরবর্তীতে এল রেস্টোরান্টে ২ de ডি ফেব্রেরোতে পরিণত হয়েছিল।

    বাচাতে বৈদ্যুতিন গিটারের আগমন ক্যালদারন এবং অন্যান্য অগ্রগামীদের স্টাইলকে ছাপিয়ে গেছে বলে মনে হয়েছিল। যাইহোক, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে জেনারটির গ্রহণযোগ্যতার সাথে, তিনি তাঁর ধ্রুপদী খণ্ডনটির জন্য গ্যারান্টিযুক্ত স্বীকৃতির কিছু ছোট অংশ পেতে শুরু করেছিলেন, এবং ইতিহাসে তাঁর প্রথম স্থানের জন্য আমরা এখন যে বিষয়টি বাচাটাকে জানি তা রেকর্ড করার জন্য প্রথম ব্যক্তি হিসাবে ইতিহাসে স্থান পেয়েছিল। সংগীতের দীর্ঘ ও কঠিন ইতিহাস উদযাপনের দাবিতে যে কোনও ইভেন্টেই তাকে অবশ্যই অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করতে হবে এবং সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি জাতীয় থিয়েটার, গ্রান টিট্রো দেল সিবাও এবং লেহম্যানের মঞ্চে এবং হোস্টোস বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে অভিনয় করেছেন। ক্যাল্ডারন তার নিজের রেকর্ডিং রেকর্ড এবং বিতরণ অব্যাহত রেখেছে, এবং বর্তমানে তার নিজস্ব ওয়েবসাইট তৈরিতে নরকপ্রবণ।